如果说硅谷的主要矛盾是高科技富豪和开出租扫大街的底层劳工之间的矛盾，那么在现在的中国创业圈，主要矛盾无疑就是一大堆擅长营销的“90后新锐创业者”，和看不惯他们所作所为的我们这帮老学究之间的矛盾。
难道你没有看到吗？黄太极和雕爷出来，有多少人说“就你也配说自己是传统美食？”超级课程表的余佳文上央视，有多少人说“你之前不是鄙视过马佳佳吗？怎么自己也变成那样的人，这不是打脸吗？”然后最新加入这个“90后新锐创业者”行列的，是条漫作者“伟大的安妮”。毫不令人惊讶，大家的论调出奇地一致——“就你也配说自己是漫画家？”
什么构图不专业啦，画工不细致啦，距离主流漫画家的水平差远了啦……你能想到的斥责声都出现了。而且，尤其让一些论家不爽的，是“打着艺术和情怀的旗号去赚钱”。
她说自己是漫画家也就算了，现在居然还胆敢富起来，胆敢去做创业项目，而且还胆敢在上架的几天内就冲上免费应用榜的前列——有一些人是真的坐不住了。
这不禁让我想到几年前传统媒体和新媒体之间的战争，这就不仅仅停留在论战层面，更是商场之上血淋淋的搏杀。当年嚷嚷着新媒体完全不成气候，写的文章不成体统的那些老纸媒编辑们，如今只能够扶着自己的胸口，给孙子辈儿的人讲一讲自己是怎样“我心澎湃如昨”。纸媒一家接着一家的关闭，流失出来的记者们，有一些找到自媒体的渠道，继续写着他们过去差不多风格的文章，另外一些则彻底告别了这个行业。好在自媒体最终经过商业的检验，在有些情况下看起来还是能赚钱的，这些原来能够为我们贡献高质量稿件的人士，暂时没有算是被夺走活路。
然而我对漫画工作者的未来，真的没有这么大的信心。
在中国因为广电总局剥削而孱弱不堪的创意产业中，其实还是隐藏着数量庞大的画者阵营。他们当中有很多人都去为发达的日本和欧美ACG产品做代工，重复着中国制造的故事。另外有极少数人则尝试着继续自己的创作，这些国漫作品通过像有妖气，AB站这样的平台，也开始获得了一些关注度，并且开始了商业化的演进过程。
但是，如果把他们和“伟大的安妮”这样的经过简单培训就出来见市场的条漫作者放到同一起跑线上，不仅是他们难以接受的，同时他们还很有可能输掉这场对战。因为他们可能把大多数的技能都点在了画工和创意上面，却很少去顾及营销这方面的事情。
也许你会想这样的可能性：如果善于作画的漫画家，和善于营销的条漫作者强强联手的话，是不是就天下无敌了？问题是，营销人士掌握着对市场的主导权，既然他们能够赚到钱，那么就算是合伙的话，主导权也是掌握在营销者手里，一旦他们中途撤走，或者像安妮这样另起炉灶，那么传统的漫画家依然会是一无所有。“罗辑思维”散伙，高晓松跳到爱奇艺，都是这样的例子。
每一个人的创意都是独一无二的，都需要保护，并且就算不迎合市场的创作者，也有权利继续创作下去，以保留人类文化的多样性。但是如果像安妮这样的营销号行走的太远，掠夺的太严重，那么现在这些仍然在坚守精细画工和优良品质的漫画家们，有可能会彻底从中国的市场上消失。
这个问题暂时就先说到这里吧，我们来看一下今天其他的新闻。
【简讯】
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